游戏与电影的又一次和亲

      　年初的两个月，相对于好莱坞是一个“姥姥不亲舅舅不爱”的过度时期，各家电影大佬在征战了整整一年后，

      故事，还是那个故事

      　你一定有过这样的经历：半夜惊醒，瞪视着黑暗中的天花板，深刻地感觉到屋子里似乎并不是只有自己一个人。你可能会感到惊慌失措，甚至没有勇气去探索这种存在感源于何处，你紧闭双眼，摸索着找到灯的开关……屋子刹时充满了明亮的灯光，你的眼睛也随之猛地张开--发现屋子里除了自己再没有喘气的，于是你松了一口气，将心中的恐惧感归咎于恶梦的连锁反应。你可能习惯将“看不到”定义为“不存在”，将那些神经末梢敏锐的触动解释为“神经质”，然而，当你的周围发生了一系列不合理和无法解释的反常现象时，你无法忽略它们，倍受困扰，那么你可能只有一个去处：爱德华·康比(克里斯汀·斯莱特饰)私人侦探所，他不会像其他心理医生那样靠科学佐证“纠正”你的心态，只是单纯地救你的命。

      　特殊的使命让爱德华所闻所见的都是这个世界上最黑暗、最邪恶、最肮脏的一面，童年的亲身经历让他深信超自然力量是真实存在的，经过他手的上百个案例都是绝佳的事实论据。然而，这个替人排忧解难的“灵界侦探”这一次处理的案件却与自己的过去息息相关：他受托调查一起失踪案，受害者已经达到19人，活不见人、死不见尸，有如人间蒸发……爱德华还发现了一个重要线索，这19个人都是和他在同一个孤儿院长大的，他成了惟一幸存之人，想必也是那个揭开谜底的关键所在。英雄的身边怎么会少了美女的相伴？爱德华的前女友--考古学家艾莉安·卡德拉克(泰拉·瑞德饰)翩然而至，提供了第一手的古献资料：古老的阴谋与失落的文明结合而成的邪恶力量，几千年来，随着船的残骸沉睡于寂静的海底，如今重新浮出水面，继续未完的“事业”，威胁到了全人类的生死存亡。

      赶超《鬼玩人》？

      　由于乌维·鲍尔在制作电影的方式上与山姆·雷米相似之处颇多，于是就有好事之徒将《鬼屋魔影》与入选十大经典恐怖片的《鬼玩人》进行比较，相信鲍尔肯定是乐见其成的，言谈之中更透露出些许野心：“影片在情节的紧凑和暗藏玄机方面与《黑客帝国》有得拼，当然，我说的是其中的第一集，另外两集不用我说，你们也知道，故事太空洞了……我不敢说《鬼屋魔影》可能会赶超《鬼玩人》，但此系列影片却是我努力的方向。其实，所谓‘经典’，不同人也有不同的理解，在我看来，只要敢于创新，就可以称之为‘经典’，而我就制作了一部这种程度的‘经典’恐怖片。相信你肯定可以从中找到一些在其它同类型影片中从未出现过的新鲜元素。”鲍尔对“经典”的尝试，早在2003年的《死亡之屋》中就有所体现，但显然观众并不买帐。可如今鲍尔却仍然敢站出来拿着《鬼屋魔影》叫板《黑客帝国》和《鬼玩人》，是什么给了他如此大的自信心？亦或这只是隐藏自卑心虚的一种虚张声势？

      CGI怪兽：不过关！

      　恐怖片总是习惯于将神秘的气氛制造到最后，藏在阴影中的邪恶直到故事结局时才会露出真面目……《鬼屋魔影》却不同，早早就公开了主人公们所面对的是什么：那个从沉船中跑出来威胁到全人类的怪物其实徒有虚名，长相介于鳄鱼与狼人之间(参考《地狱男爵》中那个被狠K了无数次、生了一堆恶心至极的卵的怪物)，最显著的本领是它的“幻影移形”，当它降低速度时，你尚能看到一个模糊的影子上窜下跳左躲又闪，但当它提速后，就成了全然的“来无影去无踪”，只能靠听声辩位了。其次是它的繁殖力，如果不受“打扰”，几个星期之内，它可以让地球的各个角落布满它的子孙，而它们生存的粮食是鲜人肉。还有就是它的大尾巴尖上有如“章鱼博士”机械手臂上的爪钩一样的东西，瞬间即可让敌人毙命。这个纯粹的CGI产物糙得让人直想叹气，显然鲍尔并未花太多的心思和资金在这上面，只是将它当作一个推动剧情发展的道具而已。

      动作场面喧宾夺主

      　好莱坞的“拿来主义”举世闻名，这厮的漫画英雄闹得正凶，那厢的游戏主角也一个一个走上了大银幕……由于载体不同，电影与游戏本来是两个互不相干的个体，因为你花去50个小时从游戏平台了解的故事，在大银幕上只需要一两个小时。游戏是交互式的，根据玩家的水平，故事会有多个可能的发展方向；然而影片不管重看多少遍，它的故事套路都不会改变。于是，为了让观众有一种游戏玩家的参与感，乌维·鲍尔硬是将一部中等预算的影片弄的像是砸了上亿元的大制作，他以最省钱的方式为故事加入了许多爆破、枪战以及黑暗中的追逐，而最后一组怪兽对军队发起总攻的大场面更是此类影片中从未见过的。这也是乌维·鲍尔聪明的地方，当动作场面喧宾夺主，当观众都忙着数主人公到底轰掉了多少只怪兽的脑袋，那么谁还在乎你究竟讲了一个什么样的故事。